Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou – Rossini (2016)

Artist:
Title: Rossini
Year Of Release: 2016
Label: Deutsche Grammophon (DG)
Genre: Classical
Quality: flac lossless
Total Time: 01:15:20
Total Size: 312 mb
WebSite:

Tracklist
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01. Rossini: Demetrio e Polibio / Act I / Scene 2 “Pien di contento in seno” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou
02. Rossini: Matilde di Shabran – Neapolitan Version / Act II / Scene 9 “Sazia tu fossi alfine” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou
03. Rossini: Matilde di Shabran – Neapolitan Version / Act II / Scene 9 “Ah, perché, perché la morte” – Armonia Atenea and Costas Siskos and Franco Fagioli and George Petrou and Petros Magoulas
04. Rossini: Adelaide di Borgogna / Act II / Scene 16 “Serti intrecciar le vergini” – Armonia Atenea and Armonia Atenea Choir and George Petrou
05. Rossini: Adelaide di Borgogna / Act II / Scene 16 “Questi che a me presenta” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou
06. Rossini: Adelaide di Borgogna / Act II / Scene 16 “Vieni, tuo sposo e amante” – Armonia Atenea and Armonia Atenea Choir and Franco Fagioli and George Petrou
07. Rossini: Adelaide di Borgogna / Act II / Scene 16 “Al trono tuo primiero” – Armonia Atenea and Armonia Atenea Choir and Franco Fagioli and George Petrou
08. Rossini: Tancredi / Act I / Scene 3 “O sospirato lido” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou and Sergiu Nastasa
09. Rossini: Tancredi / Act I / Scene 3 “Dolci d’amor parole” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou and Sergiu Nastasa
10. Rossini: Adelaide di Borgogna / Act I / Scene 2 “Salve, Italia” – Armonia Atenea and Armonia Atenea Choir and George Petrou
11. Rossini: Adelaide di Borgogna / Act I / Scene 2 “O sacra alla virtù” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou
12. Rossini: Adelaide di Borgogna / Act I / Scene 2 “Soffri la tua sventura … Amica speme” – Armonia Atenea and Dimitris Vamvas and Franco Fagioli and George Petrou
13. Rossini: Semiramide / Act I / Scene 2 “Eccomi alfine in Babilonia” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou
14. Rossini: Semiramide / Act I / Scene 2 “Ah, quel giorno ognor rammento” – Armonia Atenea and Franco Fagioli and George Petrou
15. Rossini: Eduardo e Cristina / Act 2 / Scene 12 “Nel misero tuo stato” – Armonia Atenea and Armonia Atenea Choir and George Petrou
16. Rossini: Eduardo e Cristina / Act 2 / Scene 12 “Ah! Chi sa dirmi se la sposa” – Armonia Atenea and Armonia Atenea Choir and Franco Fagioli and George Petrou
17. Rossini: Eduardo e Cristina / Act 2 / Scene 12 “La pietà che in sen serbate” – Armonia Atenea and Armonia Atenea Choir and Christos Kechris and Franco Fagioli and George Petrou
Curieusement, Rossini n’a composé que deux rôles pour un castrat : celui d’Alceo dans la cantate Il vero omaggio, et celui d’Arsace dans Aureliano in Palmira, tous deux pour Giambattista Velluti, le dernier castrat d’opéra de renommée internationale. Le contre-ténor argentin Franco Fagioli a délibérément renoncé à ces rôles pour cet album Rossini, préférant se concentrer sur les rôles travestis qui abordent l’ambiguïté sexuelle sous un autre angle. Dans les opéras « sérieux » de Rossini, assez rarement donnés aujourd’hui, on trouve quantité de personnages masculins dont les rôles furent écrits pour des chanteuses. Déjà, à l’époque baroque, le rôle du « primo uomo » pouvait être confié à une femme si l’on ne disposait pas du castrat adéquat. Lorsque la castration passa de mode au début du XIXe siècle (même si elle fut encore pratiquée de-ci, de-là), les mezzo-sopranos connurent enfin leur heure de gloire en remplaçant avec grand succès les castrats dans des rôles travestis. Mais l’objectif de Fagioli est justement de rendre à ces rôles un peu de la « pureté et miraculeuse agilité » que Rossini disait tant apprécier dans les voix de castrat. Naturellement, nous ne pouvons qu’imaginer ce qu’était la voix de Velluti. Le Rossini de Fagioli se présente donc comme un voyage imaginaire dans le temps, au travers d’œuvres rarement données de Rossini, dont plusieurs de la première maturité tels que Demetrio e Polibio ou Adelaide di Borgogna.

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